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基蒂韦尔斯:女权主义乡村教母布兰妮斯皮尔斯

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她是第一批女性流行音乐家之一,他们唱歌谈论女性的体验 - 并且因为这样做而面临业界优秀老男孩的嘲笑。

基蒂威尔斯在周一92岁逝世时,乡村音乐在本世纪中叶黄金时代失去了少数剩下的明星之一。但我们其他人失去了更重要的东西:一位现代流行音乐的建筑师,她是第一位明确制作女性音乐经历的女性歌星。没有她,肯定不会有Patsy Cline,Loretta Lynn,Dolly Parton或Miranda Lambert--但同样不会有Janis Joplin,Patti Smith,Joan Jett或Britney Spears。

她的第一首热门和签名的歌曲,“这不是上帝造出了低调的天使”,是直接斥责汉克汤普森的“狂野的一面”,并在其发行时引发了一连串的丑闻。 1953年NBC强大的南部和乡村电台网络和国家节目 - 包括乡村音乐合法性的重要仲裁者大奥普里 - 几乎立即禁止了它。就像两代后的迪克西小鸡一样,韦尔斯也与愤世嫉俗的道德化音乐街发生冲突,与音乐界的其他人一样,他们更喜欢女性看起来很漂亮并且情绪激动,而不是说出自己的想法。

故事继续。

这首歌的论点以威尔斯那种拙劣的陈述风格传达,如果堕落的女人被指责为一个男人的毁灭,那么首先应该毁了他们的男人应该肩负责任。这种说法并不适合那些经营乡村音乐事业的好老男孩,但乡村音乐的观众,主要是那些有着自己思想和品味的女性,现在已经有了另外的感觉。 “低调的Tonk天使”成为少数几个回应原唱销量的答案歌曲之一;在歌曲进入第一名后,广播电台为了满足客户的需求而反抗了这一禁令,最终Wells被勉强邀请在Opry上表演。这位34岁的Kitty Wells没有真正想要的所有她想要的就是一个打击,一个保持唱歌为生的机会 - 在美国音乐中建立了一个空间,女性可以从自己的体验中发言,而无需过滤他们的故事通过一个男人的镜头,无论是性冲动的悲剧还是圣人的妻子和母亲。

这个空间相当于弗吉尼亚伍尔夫的文学作品“自己的房间”,后来被认为是原创性女权主义成就,以韦尔斯无法预测的方式开放流行音乐。二十年后,Loretta Lynn的节制生词“The Pill”也会被列入黑名单,而2000年代的复仇幻想迷你类型(即Dixie Chicks,Martina McBride,Miranda Lambert和Carrie Underwood)也一样那些拒绝“高级夜总会天使”的好老人网络现在抱怨所谓的双重标准,禁止男性歌手唱女性暴力报复。

那些男人在1953年未能把握凯蒂威尔斯的重要性,并且今天仍然误解了全国观众。坚持把音乐视为一种内在的男性化活动的男人到处都是,从布鲁斯爱好者忽视了女性歌舞表演歌手,他们在十年或更长时间之后首先推广了带有吉他的男性音乐,在技​​巧上,但吸引力。每当女性创造音乐空间来谈论女性的担忧时,她们总是会抱怨:她们正在浇水,他们正在驯养它,他们正在制作(那个臭名)流行音乐。

但是凯蒂威尔斯和其他任何一代人一样,都是一个沉重的tonk歌手。她的声音和汉克威廉姆斯的一样敏锐,像莱夫蒂弗里泽尔一样稳重,与韦伯皮尔斯的情绪共鸣一样。即使她在六十年代去乡村时(不是领导,市场),她从来没有软化她的声音,仍然保持直率 - 不可磨灭 - 一如既往。

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